Arianne Phillips, a renomada designer de custumes, ainda não conquistou um Oscar despite suas três indicações anteriores. No entanto, sua indicação este ano para o filme “A Complete Unknown”, dirigido por James Mangold, pode ser o ponto de virada em sua carreira. Phillips já trabalhou com diretores de destaque, como Tom Ford, em filmes como “A Single Man” e “Nocturnal Animals”, e com James Mangold em várias produções, incluindo “Girl, Interrupted”, “Identity”, “Walk the Line” e “3:10 to Yuma”.
Além de sua carreira no cinema, Phillips também é conhecida por seu trabalho com celebridades como Courtney Love, Madonna e Lenny Kravitz, e tem uma extensa experiência em moda, incluindo trabalhos em impressos e editoriais. No início de sua carreira, quando trabalhava intimamente com Madonna, ela foi aconselhada a escolher entre ser uma estilista ou uma designer de custumes, e entre rock and roll ou moda. No entanto, Phillips optou por não limitar sua carreira a uma única área e continuou a evoluir, controlando sua narrativa e transitando entre diferentes campos.
Com 35 anos de carreira, Phillips tem compartilhado seu conhecimento com os que seguem em seu caminho e se orgulha de “elevaar e inspirar sua equipe” e de direcionar a estética de seus projetos. “Sou uma obra em andamento”, ela brinca.
Momentos Favoritos de Sua Carreira
‘Girl Interrupted’ – O Casaco de Pele de Carneiro de Lisa
“Jim Mangold é um diretor que extrai performances de Oscar, seja com Angelina Jolie, Reese Witherspoon ou Joaquin Phoenix. Ele é um brilhante cineasta. Minha primeira indicação ao Oscar foi por ‘Walk the Line’. Olhando para o currículo de qualquer um, incluindo o meu, há alguns projetos que não deram certo, mas Jim tem um corpo de obra lindo e faz filmes incríveis. Ele é um colaborador aberto e curioso sobre o processo em todos os departamentos. Ele me deu muito espaço para ajudar a ilustrar e desenvolver os personagens.”
“Eu fazia provas com os atores. Nós tínhamos reuniões privadas para discutir o que funcionava e o que não. Naquela época, usávamos polaroides porque não tínhamos câmeras digitais, e eu criava mood boards. Angelina Jolie tinha a ideia de que sua personagem, Lisa, deveria ser monocrômatica e sem cor. Esse casaco de pele de carneiro que ela usa encapsula muitas coisas sobre a personagem. Era indicativo da época, e Lisa tinha essa sensação de selvageria. Ele deu à personagem uma irrelevância e também a colocou no tempo e no lugar, revelando um pouco de sua personalidade.”
‘Walk the Line’ – O Vestido Rosa de June Carter Cash
“Este foi meu terceiro filme com Jim, mas ele me avisou com antecedência que iria fazer este. Johnny Cash ainda estava vivo, mas June havia falecido. Eu fui a uma feira de vintage no Santa Monica Civic Auditorium e encontrei um vestido feito de organza. Ele me lembrou de imagens que eu havia visto de June Carter quando ela era muito jovem e havia algo alegre nele. Comprei o vestido com meu próprio dinheiro porque pensei, ‘Isso vai ser meu talismã, e espero que o filme seja feito.’ Um ano e meio depois, fizemos o filme e mantive o vestido. Não estava apaixonada pelo vestido em si, e ele era grande demais para Reese, então o desmontamos e o redesenhamos. Adicionamos o ruching no busto e as ondulações no pescoço.”
“É a primeira vez que vemos Reese como June no filme. O vestido ficou no Museu Johnny Cash por alguns anos, e o doei para o Museu da Academia. Ele está em seus arquivos.”
‘Once Upon a Time… in Hollywood’ – As Garotas Manson
“Eu me diverti muito ao criar os custumes das garotas Manson. O elenco de Quentin Tarantino e Victoria Thomas foi estelar — trabalhar com Mikey Madison, Margaret Qualley, Sydney Sweeney e Harley Quinn Smith. Eu tinha um conceito intencional de que elas deveriam usar jeans, e queria muitos cortes. Tradicionalmente, jeans eram usados apenas recreativamente após a escola ou se estivesse andando a cavalo. Você não podia usar jeans para trabalhar ou ir à igreja.”
“Quando pensamos em Woodstock e no Verão do Amor, pensamos em pessoas descalças usando jeans, e jeans eram uma quebra com a tradição de se vestir. Sydney Sweeney tinha muitos patches e bordados. Margaret Qualley usava overalls cortados, e Mikey tinha patches em suas calças, o que me deu a chance de expressar diferentes personalidades.”
‘W.E.’ – O Vestido de Veludo
“Foi um presente que Madonna me deu ao me pedir para desenhar o filme. O vestido de veludo azul com lamê prateado foi algo que desenhei, inspirado em uma imagem que vi da Duquesa de Windsor usando. Nós não sabíamos quem o havia desenhado, então criei um vestido que parecia algo que Elsa Schiaparelli teria feito. O corte do couro foi colocado sobre um colete de lamê. O vestido por baixo era de veludo azul.”
“A fascinador foi feito pelo designer de chapéus Stephen Jones, que é um gênio. Ele fez alguns chapéus muito especiais para Andrea Riseborough no filme. A cintura era de couro preto patente. Eu sabia que a sala estaria com pouca luz, e o veludo absorve a luz, então não queria que ela desaparecesse, por isso era importante ter um valor reflexivo no vestido. As joias foram feitas por Alexis Bittar, e para isso, ela usou joias de fantasia. Os sapatos eram vintage que refizemos. Eles eram de veludo azul com detalhes metálicos no centro do pé.”
‘A Complete Unknown’ – O Vestido de Sylvie
“Eu lutei com esse custume por um longo tempo, e estou tão satisfeita agora. Eu sabia que era uma cena emocional. Queria apoiar o trabalho de Elle Fanning nessa cena e desenhar um custume que falasse e reforçasse o trabalho. Eu também queria que ela usasse um vestido porque a mantive em calças. Ela era uma jovem mulher forte e uma ativista. Ela era tão influente para Bob [Dylan] e sua música, e era a única personagem em nosso filme que não queria nada de Bob.”
“Eu sabia que ela correria pela multidão a caminho da balsa. Queria que o vestido tivesse movimento e que parecesse eficiente para Elle. Não queria que ela se sentisse constrita. Queria que tivesse liberdade nesse custume. Marimekko, uma casa de design finlandesa, tinha esse lindo tecido. Na parte inferior do vestido, havia um campo de trigo e céu, então pegamos o tecido. A forma do vestido veio muito rapidamente, com um pescoço aberto e braços. É um vestido de verão, uma mistura de algodão e linho com uma textura enrugada que se sente muito vivida.”
MODA?
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