Em 1975, Vera Brandes, uma estudante e promotora de 18 anos, organizou um concerto para Keith Jarrett em Colônia, que se tornou a gravação do lendário “The Köln Concert”, o álbum solo de jazz mais vendido de todos os tempos. Meia century depois, o diretor Ido Fluk está em Berlim estreando “Köln 75”, um filme sobre a mulher por trás desse momento monumental na história do jazz. Ironicamente, Jarrett não tem desejo de reviver essa memória. Fluk fala à Variety sobre o filme divertido – estrelando John Magaro, recentemente visto em “September 5”, como Keith Jarrett e a estrela alemã em ascensão Mala Emde como Vera Brandes – e por que foi importante “dar a Vera a atenção, o holofote que ela merece.”
Como o projeto começou a se desenvolver?
Eu li uma história em algum lugar onde Vera foi mencionada. E pensei: “Isso é interessante: ela realmente fez isso acontecer, e ela não está recebendo muita atenção por isso.” Achei que faria um filme realmente interessante. E fui e mostrei algumas páginas a [Oren Moverman, roteirista, diretor e produtor vencedor do Emmy], que é como meu santo padroeiro pessoal, e que produziu meu último filme, “The Ticket.” E ele disse: “Huh, isso é legal.” Ele tem um background em filmes de música com o filme dos Beach Boys e a coisa do Bob Dylan com Cate Blanchett [o filme “I’m Not There”, dirigido por Todd Haynes] e ele enviou para Sol Bondy na Alemanha. Então Sol foi e encontrou Vera em uma praia na Grécia. E ela estava sentada lá, esperando alguém para contar sua história. Nós percebemos que é a história perfeita do underdog, sobre uma mulher que realmente mudou a música e nunca recebeu crédito.
Você entrou em contato com Keith Jarrett e sua equipe sobre este projeto?
Bem, quando escrevi o roteiro, nós nos aproximamos. Eles não queriam se envolver nisso. Eles não queriam dar crédito a Vera. Mas Keith tem um irmão, seu nome é Chris Jarrett. E ele foi envolvido na tradução da última biografia de Keith. Ele leu o roteiro e enviou um e-mail de volta: “Isso é exatamente o que meu irmão diz.” Eu pensei: “O.K., ótimo.” Nós continuamos atualizando essa equipe sem ouvir nada. Por outro lado, entendo como Keith se sente, ou como presumo que ele se sinta. Isso é o seu “Creep”, como o “Creep” do Radiohead. A música que eles não suportam tocar mais. Então, entendo de onde a equipe de Keith está vindo. Ao mesmo tempo, acho que eles deveriam ser mais generosos em dar a Vera a atenção, o holofote que ela merece, o que é o que estamos fazendo aqui.
Como você lidou com o fato de não ter os direitos à música de Jarrett?
Bem, primeiro, é um filme sobre os anos 70 em Colônia, que foi um momento incrível na história da música. Você tem bandas como Can e Neu!. Você tem bandas como Kraftwerk. Você tem tanto material. Bowie e Iggy [Pop] e esses caras estavam prestes a se mudar para Berlim. É um verdadeiro caldeirão de ação política e desenvolvimento musical. Para mim, essa foi a cena. Vera Brandes era uma imprensa de jazz, mas ela estava cercada por todos esses novos estilos de música. Então, claro, tivemos que encontrar uma maneira de mostrar a música de Keith. Por exemplo, quando vemos Keith tocando seu primeiro concerto em Berlim, há uma peça que Keith costumava tocar de Gurdžiev, que era, tipo, um filósofo místico mas também compunha música. E Keith realmente lançou um álbum com essas canções. Então, essa é uma peça que Keith realmente tocou. Em um filme, de qualquer maneira, você só pode ter 20 segundos de uma peça musical, não a coisa toda. Então, para mim, como cineasta, a melhor coisa que você pode fazer é, quando você sai do cinema, você põe o álbum “The Köln Concert” para tocar, e você o ouve por inteiro. Acho que isso é o que Keith também queria.
Essa entrevista foi editada e condensada para clareza.