Os compositores das cinco canções indicadas para Melhor Canção Original nos Prêmios da Academia de 2025 se reuniram virtualmente para uma discussão no Songwriters Hall of Fame, que estreia online hoje. Eles discutiram não apenas a inspiração por trás de suas canções premiadas, mas também a polêmica decisão da Academia de eliminar as performances das canções da transmissão deste ano.
A discussão de uma hora, que é gratuita e pode ser encontrada no site do SHOF até 3 de março, conta com a participação de Abraham Alexander e Adrian Quesada, compositores de “Like a Bird” do filme “Sing Sing”; Brandi Carlile, co-autora de “Never Too Late” do documentário “Elton John: Never Too Late”; Clément Ducol e Camille, indicados duas vezes pelas canções “El Mal” e “Mi Camino” de “Emilia Pérez”; e a veterana da categoria Diane Warren, indicada por “The Journey” de “The Six Triple Eight”, sua 16ª indicação na categoria.
O painel é co-apresentado por Nile Rodgers, atual presidente do Songwriters Hall of Fame, e Paul Williams, homenageado com o prêmio Johnny Mercer do SHOF e vencedor do Oscar de 1977 por Melhor Canção Original por “Evergreen”, co-escrita com Barbra Streisand.
No final da conversa, Rodgers pergunta aos participantes como se sentem sobre a decisão da Academia de não incluir as performances das canções indicadas na transmissão deste ano, o que raramente aconteceu no passado. Embora algumas canções possam ser mais sentidas pelo público do que outras, a maior perda de oportunidade em termos de interesse do público é provavelmente a chance de ter Elton John performando na transmissão, junto com sua co-indicada Carlile.
“Por um lado, sinto muita tristeza porque não sei se terei outra chance de performar nos Oscars novamente,” diz Carlile. “Não consigo imaginar, especialmente com Elton John. Quando descobri Elton John nos anos 90, ele estava ganhando um Oscar por ‘O Rei Leão’, e eu pensei: ‘Um dia, quando eu crescer, se eu conseguir as roupas certas, poderei ir à festa de Oscar dele.’ Então, ter a oportunidade de performar com Elton John nos Oscars é algo difícil de não ter se concretizado.”
Ela adiciona: “E, ao mesmo tempo, sinto um grande alívio por não ter que me vestir bonita, observar as pessoas, ver todos os famosos na mesma sala e entrar com Elton. Não ter tanta pressão sobre mim porque já é quase inimaginável ser indicada. Então, eu poderia ir de qualquer maneira. Há coisas que me fazem triste, mas há coisas que me fazem sentir: ‘Talvez eu apenas tome uma bebida. Talvez me vista e tome uma bebida e não sinta angústia existencial e medo.’ Mas eu iria de qualquer maneira. Apenas não consigo acreditar que estou nessa conversa.”
Warren, conhecida por ser franca, expressa sua opinião sobre o tema, assim como fez no passado quando a Academia tentou desvalorizar ou eliminar as performances tradicionais de canções. “Acho extremamente desrespeitoso para todos os indicados de canção original,” diz Warren ao painel do SHOF. “Em 2021, eles fizeram todas as canções no pré-show, que ninguém sabia que estava no ar, e não foi exibido fora dos EUA. Havia performances realmente bonitas… Mas não houve música no show. Nós todos escrevemos canções que são realmente integrais aos filmes em que estão. E para mim, é injusto para os indicados e para o público não poder ouvi-las. Esta é a minha 16ª vez. Sou muito sortuda, mas quem sabe, pode ser a única vez que algumas pessoas terão a chance de ouvir suas canções cantadas nos Oscars. Quem não quer ver todas essas canções nos Oscars? Acho que é realmente muito errado, e fomos informados sobre isso na noite anterior às indicações.”
Williams observa que a Academia disse que ainda incluirá a categoria de Melhor Canção Original na transmissão, mas por meio de segmentos filmados, e não performances ao vivo: “Acho que a decisão foi feita para, em vez de performar as canções, passar tempo com os compositores, ter uma conversa e conhecer quem eles são.”
Alexander menciona que, segundo sua compreensão, a justificativa para eliminar as performances foi para destacar as pessoas afetadas pelos incêndios e alocar tempo suficiente para isso. “Mas acho que haverá outras performances musicais,” diz Warren. Quesada acrescenta: “Sim, é infeliz, mas acho que para Abe e eu, sendo os novatos nos Oscars deste ano, não estamos em uma posição de parecer ingratos por apenas estar na sala com todos vocês… Mas ecoo o que todos disseram. Diane, todos nós estamos ao seu lado, e você é franca.”
“Sim, apenas acho que todos nós fomos indicados por nossos incríveis pares na seção de música, e é uma grande honra,” afirma Warren. “Não estou tirando isso. O fato de termos sido indicados já é uma vitória. Mas você apenas quer que as canções sejam ouvidas, especialmente em um momento como este. Essas são canções de cura — o que cura melhor do que a música, e o que você terá em vez disso? Um show sem música. Quem vai assistir?”
A discussão continua traçando a jornada das canções indicadas, com Carlile falando sobre seu encontro com seu ídolo e amigo, Elton John. “Quando vi o documentário e vi todas as imagens de arquivo… quando cheguei ao final, pensei: ‘Ele é tão duro.’ É a coisa que eu gostaria que mais pessoas soubessem sobre Elton John. Ele é um Homem de Ferro, baby,” ela nota, usando um termo que ela escreveu na letra da canção.
“Eu fui embora e escrevi esse poema. Não sabia se ele se tornaria uma canção. Coloquei o poema na frente dele pela primeira vez, sem saber se ele poderia transformá-lo em uma canção ou não. Quando ele fez, senti que todos os meus sonhos, desde os 11 anos até agora, se concretizaram em um instante.”
Williams pergunta: “Uma das coisas incríveis sobre ser compositor é que não precisamos abrir mão de nossa carteira de fã. Posso ver alguém que conheço há 40 anos. Se for Quincy Jones, vou ter um daqueles momentos de engasgo e dizer: ‘Oh meu Deus, é o Q.’ Então, você está entrando na sala para sentar com Elton para escrever. É uma situação incrível porque não apenas está escrevendo com Elton, mas também está escrevendo uma história profundamente pessoal… Mas como Elton se sentiu sobre compartilhar essa história íntima?”
“Se você escreve uma letra sobre como se sente em relação a ele ou como acha que ele se sente sobre si mesmo, está comunicando algo realmente importante para ele, e ele está escrevendo e cantando antes mesmo de perceber o que você está dizendo,” diz Carlile.
Warren fala sobre sua contribuição para “The Six Triple Eight”: “É uma das minhas canções favoritas que já escrevi na vida. Essas mulheres passaram por todos os obstáculos que puderam. E elas entregaram e entregaram a correspondência. Fizeram tudo o que ninguém pensou que pudessem fazer. Sempre me relaciono com isso na minha vida porque as pessoas sempre me dizem que não posso fazer coisas. E eu sempre gosto de provar as pessoas erradas. E amo que essas mulheres, apesar de todas as dificuldades que tiveram que enfrentar, todas as raciedades e situações horríveis que tiveram que lidar, puderam provar a todos que estavam errados e fazer isso com uma velocidade incrível.”
Camille e Ducol discutem a jornada de sete anos para trazer “Emilia Pérez” para a tela e os dois anos de trabalho na música. “Para ‘El Mal’, essa foi a canção que nos deu mais trabalho para escrever porque o assunto é tão duro, e cantar sobre isso diante de pessoas corruptas e despicable era complicado de traduzir musicalmente,” diz Ducol. “Fizemos seis ou sete canções diferentes até finalmente encontrar o tom com essa espécie de rock opera rap. E Jacque foi inspirado por ‘Cantata de Outubro’ de Prokofiev e o uso da voz de Emilia no hall com um microfone ao fundo, o que forneceu um contraponto ao hall.”
A conversa destaca a importância de cada canção e a jornada criativa por trás delas, enfatizando a emoção e a dedicação que as tornam especiais. [1][2][4]