O documentário “Walls-akinni inuk”, da Groenlândia, estreia mundialmente nesta sexta-feira no festival CPH:DOX, na Dinamarca, em meio a um intenso debate político sobre o futuro da ilha ártica. Enquanto a Dinamarca resiste às tentativas de aquisição do presidente Donald Trump e as recentes eleições na Groenlândia reforçam a busca por independência, o filme traz uma mensagem oportuna de reconciliação e compreensão, através das vozes das co-diretoras, a dinamarquesa Sofie Rørdam e a groenlandesa Nina Paninnguaq Skydsbjerg.
“É muito estranho para nós que o filme seja lançado em um momento político tão tenso”, comenta Rørdam à Variety antes da estreia do filme na competição NORDIC:DOX. “Claro, queremos que nosso filme seja uma oportunidade para discutir a Groenlândia e sua relação com a Dinamarca; há muita arrogância colonial dinamarquesa no momento, mas com nosso filme, levantamos questões específicas – como a necessidade de olhar para o sistema prisional groenlandês sob controle dinamarquês – através de uma história humana.”
Paninnguaq Skydsbjerg explica que o título do filme, “akinni inuk”, significa “o ser humano à minha frente” em groenlandês. “Quero que este filme lembre ao público o quanto eles podem fazer apenas sendo curiosos sobre a pessoa que está à sua frente.” Ela acrescenta: “Com a atenção da mídia atual na Groenlândia, quase tenho medo de dar entrevistas, pois as pessoas tentam transformar o filme em algo que não é, para servir a seus próprios propósitos. Mas quero que este filme seja visto pelo que é: uma história sobre amor, amizade e como a conexão humana pode eliminar todos os preconceitos.”
Produzido pelo renomado produtor groenlandês-dinamarquês Emile Hertling Péronard, conhecido pelo curta-metragem indicado ao Oscar de 2023, “Ivalu”, e pelo filme de abertura do CPH:DOX, “Twice Colonized”, “Walls-akinni inuk” começa como um documentário sobre o sistema prisional da Groenlândia, mas gradualmente se transforma em uma história envolvente de uma improvável amizade entre Paninnguaq Skydsbjerg e a detenta Ruth Mikaelsen Jerimiassen.
Embora tudo pareça diferenciar as duas mulheres – uma é uma cineasta e produtora de sucesso, e a outra uma mulher em detenção indefinida por tentativa de assassinato – ambas descobrem, através de longas conversas atrás das grades, que compartilham um histórico de trauma e abuso sexual. Quando o caso de Ruth é reaberto, ela e Paninnguaq Skydsbjerg têm a chance de redenção.
Com uma fotografia deslumbrante dos cineastas Anders Berthelsen e Inuk Silis Høegh, as cenas íntimas da prisão se alternam com vistas poéticas da paisagem impressionante da Groenlândia, editadas com maestria por Biel Andrés (“O Beijo”, “O Conde de Monte Cristo”) e Nanna Frank Møller (“O Céu Acima de Zenica”, “Ambulância”).
Rørdam relembra que, em 2015, quando seu pai vivia e trabalhava na Groenlândia como biólogo, ela aproveitou a oportunidade para explorar o sistema prisional local, após investigar um tema semelhante na Ásia. Fascinada pelo sistema de reabilitação social dos presos, ela obteve acesso a uma penitenciária e começou a filmar em 2017, dando aos detentos – incluindo Ruth – a chance de registrar suas rotinas diárias com pequenas câmeras. “Quando recebi as gravações, fiquei impressionada. Foi quando entrei em contato com Emile [Hertling Péronard] e perguntei se poderia me juntar a um produtor local.”
Hertling Péronard, que é groenlandês por parte de mãe e dinamarquês por parte de pai, lembra quando Rørdam o abordou pela primeira vez e como o filme começou a tomar forma. “Na época, não pude participar diretamente, mas sugeri Nina como produtora, enquanto eu acompanhava de longe. Nina e Sofie pensaram que fariam um filme rápido, mas as circunstâncias mudaram o destino do projeto. As câmeras dadas aos detentos foram confiscadas, Nina perdeu a mãe, a COVID impediu Sofie de viajar para Nuuk. O processo se estendeu por muitos anos. Enquanto isso, Nina, que mantinha longas conversas com Ruth, continuou filmando em Nuuk, colocando a câmera em um canto.”
À medida que Paninnguaq Skydsbjerg passou de observadora para co-protagonista, ela e Rørdam pediram a Hertling Péronard que assumisse as funções de produção. “Nina estava tão emocionalmente envolvida na história que se tornou impossível para ela tomar decisões objetivas”, diz Rørdam.
Questionada sobre como as barreiras emocionais que ela construiu ao longo dos anos para se proteger da verdade de sua infância traumática caíram diante de Ruth, Paninnguaq Skydsbjerg reflete: “Eu tinha sido uma sobrevivente [de abuso sexual]. A transição de sobreviver para aprender a viver é complicada, mas Ruth não sentiu pena de mim. Ela dizia: ‘Ah, sim, eu me sinto da mesma forma.’ Tendo vivido traumas semelhantes, Ruth reconheceu meus sentimentos, a sujeira que eu carregava ou da qual fugia. Ela estava em um lugar onde também não podia fugir, e eu sabia que não podia mais fugir dos meus próprios problemas diante dela.”
Sobre o delicado tema do alcoolismo e da violência doméstica na Groenlândia, Hertling Péronard afirma que, como groenlandeses, é importante retomar esse assunto – por mais difícil que seja – como parte do processo de recuperação do controle sobre sua própria narrativa. “Outros cineastas já fizeram filmes sobre nós, atraídos pelo contraste entre as belas paisagens da Groenlândia e os problemas sociais. É hora de contarmos nossas próprias histórias no cinema, no nosso próprio ritmo, para podermos superar isso, assim como nosso trauma pós-colonial.”
No âmbito da produção, Hertling Péronard – nomeado “Produtor em Ascensão” na Dinamarca em 2023 – observa que as relações pós-coloniais “estranhas” entre a Groenlândia e a Dinamarca também afetam o financiamento de filmes, embora a situação esteja melhorando gradualmente. Ele explica que, em 1979, quando a Groenlândia obteve autonomia da Dinamarca, a ilha assumiu a maioria dos assuntos internos, incluindo a cultura. O acesso a fundos – inclusive do Instituto Dinamarquês de Cinema – foi cortado para os groenlandeses. No entanto, graças ao fundo NORDDOK, administrado pelo DFI (criado em 2019 para apoiar a produção de documentários e programas de TV da Dinamarca, Groenlândia e Ilhas Faroé), Hertling Péronard conseguiu produzir “Walls” através de sua produtora Ánorâk Film, com base na Groenlândia, e não na Dinamarca. “É a primeira vez em 10 anos que posso fazer um filme com maioria groenlandesa”, diz o produtor, que garantiu cofinanciamento das emissoras KNR TV na Groenlândia, RÚV na Islândia e DR na Dinamarca.
Hertling Péronard espera ansiosamente pela inauguração do primeiro instituto de cinema da Groenlândia, previsto para 2026, e por incentivos fiscais locais de 25% para impulsionar a indústria cinematográfica groenlandesa. Sobre a promessa de Trump de anexar a Groenlândia, ele comenta: “Quando Trump Jr. veio à Groenlândia em janeiro e mencionou que os groenlandeses na Dinamarca se sentem como cidadãos de segunda ou terceira classe e sofrem racismo, foi estranho ouvir alguém da família Trump dizer algo verdadeiro. Mas isso forçou os políticos dinamarqueses a acordarem um pouco.”
Com a vitória do Partido Democrata nas últimas eleições, Hertling Péronard diz que se sente esperançoso de que o partido líder – e crítico fervoroso de Trump – continue a construir um sentimento coletivo de unidade. No CPH:DOX, ele também lançará um novo projeto – “The Coil Case” – a ser apresentado no CPH:FORUM, uma vitrine de coprodução e cofinanciamento. Dirigido por Camilla Nielsson, vencedora do Sundance por “President”, e Ulannaq Ingeman (“The Last Human”), o filme aborda outra questão pós-colonial urgente: a introdução forçada de dispositivos intrauterinos (DIUs) em meninas groenlandesas nas décadas de 1960 e 1970. A Ánorâk Film produz em parceria com a dinamarquesa Final Cut for Real, múltiplas vezes indicada ao Oscar.
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Este artigo foi inspirado no original disponível em variety.com